近日，一场《中西碰撞：VR内容发展趋势与变现之路》为主题的VR/AR沙龙在北京举行。

　　对于VR圈子来说，不仅是经历了一番来自资本市场的过山车之旅，VR商业变现层面也屡遭质疑。有人曾提出目前VR内容变现，还是要将眼光放在海外，可对于海外的VR从业者来说，赚钱也非易事。

　　这次沙龙，我们请来了两位国外重量级嘉宾，以及国内一些VR行业的代表们，以中西方差异化的背景为视角，回归内容和变现的现实问题，进行思想交锋。本次的主讲嘉宾为世界VR论坛联合创始人Salar Shahna以及法国大使馆文化处影视专员文娜。

　　世界VR论坛联合创始人Salar Shahna为我们带来了《关于VR内容发展趋势与变现之路》的主题演讲。

　　Salar Shahna来自瑞士，是世界虚拟现实联合会（World VR Forum， WVRF）的CEO和联合创始人。自2016年起，WVRF也成立了VR Lab，旨在鼓励和培养VR创作者，健全VR创作环境。在创办瑞士世界虚拟现实联合会之前，Salar曾经是瑞士动画《小胡瓜的一生》的制作团队。从电影到VR，Salar 也参与过Apelab, 一家在瑞士专注于交互式故事创作的公司，于2016年推出了系列作品《Sequenced》的制作。

　　对Salar Shahna来说，进行VR内容的创作，意味着能够把内容创作方面所积累的专业知识，以及以往所学习到的技术都融入进去。

　　Salar Shahna认为，要使VR走向成熟，需要经历很多步骤，尤其需要市场能逐渐接受这个理念。同时需要建立一个统一的品牌，来为游戏、电影等诸多媒介的发布提供一个渠道。

　　对于VR电影的拍摄，Salar Shahna谈及了一些自己的看法。他认为，对于观赏VR电影的观众来说，不应该只是在一个场景中，而是也同样融入到VR场景里。

　　在瑞士，有众多的投资者和赞助商，以及一些银行企业，开始切实的把他们的资金有意向的投入到媒体、文化、内容创作的闭环中。

　　Salar Shahna表示，市场对于整个VR产业的期望值非常高，预计到2025年整个市场的估值将达到80亿美元。

　　2016年，目前VR市场已经投入了十多亿的资金到这样一个产业中。很多大公司正在这一领域发挥着积极作用。当然，有很多小公司、中型公司也在不断的发挥着作用。Salar Shahna表示希望打造一个健康的VR生态系统，帮助更多的企业进行可持续的内容生产和发展。

　　目前，国内的VR投资也正在经历一个高潮和高潮之后的泡沫，从2015年年中到2016年年末，有很多的企业对VR产业进行了投资和布局，但又纷纷破产。对于这些投资者来说，他们正在经历着一个十分特殊、关键的节点。

　　但处在这样一个时刻，对于进行VR内容生产的从业者而言，反而是一个巨大的考验。Salar Shahna认为，VR最大的敌人是内容质量的低下。很多人在观赏VR场景的时候，一开始会非常期待、激动，但是看完之后也会有一些失落，认为VR不过如此。

　　现阶段需要把VR的内容质量提上一个层次，Salar Shahna认为。“我认为科技和技术只是VR生产中的一个方式、媒介，VR最终端的目标还是要传递关于文化、内涵的更多意义。因此，我们会在这方面加大投入、努力。”

　　Salar Shahna认为，VR在教育行业同样重要，世界虚拟现实联合会也在和联合国相关教育机构合作，进行VR内容的的推广。

　　最后，Salar Shahna表示，在瑞士有很多初创企业和孵化器，也正在为未来的VR企业提供他们力所能及的支持，希望所有的VR从业者都能够摆正心态，积极去创作高质量的VR内容。

　　法国驻华大使馆文化处的影视专员文娜为听众介绍了法国VR产业的发展状况以及相关的信息。

　　文娜表示，法国VR市场的发展，开始阶段跟中国一样，主要也是从工业领域、交通、医学领域逐渐发展起来，现在也正在进入到一个更广泛的领域。

　　从技术的角度来说，法国财政积极支持，也因此法国的VR产业在技术层面也获得了很好的发展。文娜透露，法国政府有一些专项基金，主要是为了扶持新科技的发展。

　　法国的艺术创作有着悠久的传统，尤其是在游戏、动画领域。

　　而目前，游戏、动画领域正在被引入到VR产业中。法国有一些专业协会，汇集了专业人士、相关VR领域公司的信息。在这些协会上通常可以查到相关的VR企业信息。

　　文娜还介绍了法国相关的虚拟现实展会：

　　1、法国拉瓦尔(Laval)虚拟现实展会，在今年的3月份召开了第19届。

　　2、巴黎虚拟现实展，在巴黎举行。

　　3、其他的，尤其是在戛纳电影节上，也专门设置了VR的单元。

　　文娜表示，通过这些展会，大家可以会发现一些非常有趣、有意思的最新信息，以及相关项目的介绍。

　　法国在VR领域的发展，目前为止主要还是来自于公众领域，也就是政府的投入和支持。文娜表示，不同的项目获得的资金支持也不同，一般是从20到50万欧元左右，最高可以达到100万欧元。文娜透露，有一个游戏类体验的VR项目获得了将近100万欧元的资金支持。

　　在法国，目前为止，在VR上的内容创作上都局限于一些短节目，而在中国，已经出现了一些片长很长的VR节目，“前还不清楚中国是怎么做出来这么长的（VR）节目的。”

　　对于这些公众领域的资金支持，其中有一半是来自法国国家影视移动化中心，它简称为CNC，相当于是国内广电总局。

　　另外一个资金来源来自一些公众电视台，在VR领域的投资也很多。

　　法国的VR制作公司，很多都是小型公司，创作领域主要涉及到体育、现场节目的直播、纪录片、动画片、故事片、广告等。

　　最后，文娜向大家介绍了法国的VR发行，她认为，这一方面，法国较有优势。目前，在市场上还没有太多做VR发行的公司。在法国，第一家公司其实本身是做传统电影发行的公司，他们现在专门开辟了一个部门，也涉及到了VR产品。

　　而目前，全世界都一样，大家都在寻找VR的商业盈利模式，这也属于探索阶段。

　　文娜也列举了其中一种模式。

　　第一种模式，建一些小型的VR影院。在法国有一家电影院线，也是一个电影制作和发行公司，叫MK2，在巴黎市建了一家小型的VR影院，大家通过购买电影票来观赏VR电影。对VR产业投入的一些资金，现在也在向VR产业回流。

　　目前为止，VR内容变现和盈利模式还属于摸索阶段，文娜认为，离达到收支平衡、盈利还有一段距离，无论在法国还是在中国，这个情况都是一样的。

　　最后，文娜表示，法国驻华大使馆将帮助两国的企业搭建合作的桥梁，比如，将法国好的VR内容，向中国的爱奇艺、优酷这些大型网站进行展示，好的中国内容，也可以推荐到法国市场去，建立更多的联系，共同探讨如何更好的合作，如何使这个行业更好的发展。